رسانه ها

رسانه ها > رسانه‌های شنیداری - ترجمه: حسین بصیریان جهرمی- پس از گذشت 80 سال از اجرای نمایشنامه رادیویی در بی.بی.سی، ما به سختی قادریم که به نمایشنامه ها، به همان صداقت و سادگی پیشینیان گوش دهیم. نویسنده این مقاله با بررسی روانکاوانه رفتار شنیداری امروزین ما، معتقد است که اغلب نظریات پساساختارگرایانه به خودیِ خود از نوعی سادگی گم‏گشته در سورئالیسم ـ یعنی دنیای پرتحرک ادراکاتی که برای فرار از تنگناها ساخته شده، نشأت گرفته، که آن هم عمدتاً به وسیله تئوری ولنگارانه و بی‏قید و بند پیروان مارکس و یا انقلاب ها و تحولات شکست خورده رواج یافته است.مقاله پیش رو به طور کلی با بهره گیری از نظریات فروید، لاکان، استاتیسلاوسکی، دریدا، و صاحبنظران حوزه نمایشنامه رادیویی همچون آلن بک، استاد نمایشنامه نویسی دانشگاه کنت انگلستان، به مقوله نمایش و شنونده، در رسانه انتزاعی و استعاری رادیو می پردازد.

آنچه روزنامه‌نگاران موفق باید بدانند

رسانه ها > رسانه‌های مکتوب - به نظر نمی‌رسد که منشأ برخی از بهترین خبرها چندان مشخص باشد. مواردی از قبیل: اتفاقات غیرمنتظره، استعفا و کناره‌گیری ها، و فجایعی که آنقدر تکان‌دهنده هستند؛ که اطلاعات اولیه مربوط به آنها، به تنهایی برای نوشتن عناوین اصلی کفایت می‌کنند. درواقع روزنامه‌نگاران در شکل‌گیری چنین خبرهایی، تأثیر چندانی ندارند؛ و تمام آنچه که می توانیم ارائه دهیم؛ نسخه هایی است از این اتفاقات، که به بهترین شکل نوشته شده‌اند؛ و مورد بررسی قرار گرفته‌اند. این در حالی است که بسیاری از خبرهای ارزشمند، بستگی به روزنامه‌نگاران و حضور به موقع آنان دارد. خبرهایی که از اتفاقات کم اهمیت شروع می‌شوند؛ اما با کشف برخی از جنبه های پنهان موجود در آن ها، به وقایعی شگفت‌انگیز تبدیل خواهند شد. و یا خبرهایی غیرعادی اما واقعی، که تا روزنامه‌نگاری از روی آنها پرده برنداشته باشد؛ و گزارش نداده باشد؛ برای عموم مردم هم چنان ناشناخته خواهند بود.

روزنامه نگاری مردم نگارانه

رسانه ها > رسانه‌های مکتوب - جستجوی "روزنامه نگاری مردم نگارانه" یا "ژورنالیسم مردم نگارانه" در موتور جستجوی گوگل نتیجه ای در بر ندارد. این در حالی است که سالها است؛ جهان به این روشها رو آورده است. رویکرد مردم نگارانه به رسانه در جامعه ما آنقدر غریب است؛ که حتی خیلی از دانشجو یان رشته ی ارتباطات نمی دانند؛چه نسبتی میان مردم نگاری با مطالعات رسانه ای وجود دارد. اگر رسانه را به عنوان یک نهاد فرض کنیم؛ آن چنانکه مردم شناسی سیاسی داریم؛ مردم شناسی ارتباطات هم می توانیم داشته باشیم. و آن چنانکه مردم شناسی علم و تکنولوژی داریم؛ پس مردم شناسی رسانه به مثابه تکنولوژی را هم می توان داشت.

نشریات رایگان، به عنوان یک کسب و کار رسانه ای

رسانه ها > سایر - در مورد رسانه های "آن لاین" (on line ) و تهدیدی که برای روزنامه ها ایجاد کرده اند؛ بسیار گفته شده است. برخی دیدگاه های افراطی، از نابودی رسانه های چاپی سخن گفته اند.کسانی چون "آرتور سالزبرگر" ناشر روزنامه نیویورک تایمز هم باور دارند و اظهار ناامیدی کرده اند؛ که "نمی‌دانم آیا پنج سال دیگر این روزنامه چاپ خواهد شد یا خیر." و به همکارانشان توصیه کرده اند: "که بیایید؛ برای زمانی که دیگر عرضه نسخه‌های چاپی متوقف شود؛ آماده شویم " برخی نیز پیش بینی کرده اند که طی ۱۰‬ سال آینده روزنامه به یک فراورده فرعی اینترنت تبدیل خواهد شد.

نشانه شناسی در سینما

رسانه ها > رسانه‌های دیداری - سینما در جهان امروز، به عنوان متنی فراگیر و گسترده و رسانه ای برای انتقال معانی و دلالت‌هایی است، که رمزگذار در اثر سینمایی، آن‌را برای مخاطب خود قرارداده است. تجزیه و تحلیل محصولات این رسانه، به‌دلیل استقبال مخاطبان آن برای محققان حوزه‌های مختلف علوم انسانی لازم و ضروری است. از ابتدای پیدایش سینما، سالیان متوالی تنها روش تحلیل این متون رسانه‌ای، نگاه زیبایی شناسانه به فیلم‌های سینمایی بوده است. اما امروزه روش مطالعه‌ی سینما محدود به این روش نمی‌شود.

مفاهیمی نو درباره‌ی رسانه جدید

رسانه ها > رسانه‌های مکتوب - امروزه شرکت های پخش برنامه یا انتشار روزنامه ها و مجلات، در درک این مسئله که چرا و چگونه یک بیلیون مشتری و کاربر در حال استفاده از اینترنت جهت دریافت اخبار، اطلاعات و سرگرمی ها هستند، دچار مشکل شده اند. دلیل این مسئله هم این است که آن‌ها درک درستی از معنا و مفهوم رسانه ندارند. عدم درک صحیح این شرکت ها از عبارات فوق و تکنولوژی های جدیدی که امروزه جهت کسب اطلاعات استفاده می‌شود، را می توان ریشه ی این مشکلات دانست. اگر در این مورد سؤالی از مدیران اجرائی ای که در رسانه های جمعی کار می کنند، پرسیده شود، تقریباً همه ی آن‌ها روزنامه و مجله و برنامه های پخش شده را رسانه می دانند .اما سخنوران و زبان شناسان از آن‌ها به عنوان عبارات مجازی (metonymy) یاد می کنند که به مفهوم استفاده از یک مفهوم صحیح و ساده و یا ویژگیهای قابل درک از چیزی به جای یک جمله پیچیده تر از آن است. برای مثال، به کلمه ی کنایه ای و مجازی "هالیوود" برای توصیف صنعت پخش فیلم در امریکا می توان اشاره کرد...

تکنولوژی و روزنامه‌نگاری چاپی یا آنلاین: گفتگو با دکتر سید وحید عقیلی

رسانه ها > رسانه‌های شنیداری - ما در عصر تکنولوژی و رسانه‌ها زندگی می‌کنیم؛ عصری که در آن تکنولوژی و رسانه‌ها جزء جدایی ناپذیر زندگی ما هستند. اطلاعاتی که این تکنولوژیها و رسانه ها به ما انتقال می‌دهند، به اشکال مختلف در نحوه زندگی، اندیشه و احساسات ما و حتی فرزندان ما تعیین کننده است. دکتر سید وحید عقیلی متولد22 بهمن 1337 در اصفهان است. ایشان عضو هیات علمی‌ گروه ارتباطات، دانشکده روانشناسی و علوم اجتماعی - تهران مرکز هستند. با دکتر عقیلی در خصوص نقش تکنولوژی در توسعه ارتباطات و رسانه و بویژه روزنامه نگاری سنتی و شکل‌گیری روزنامه‌نگاری آن‌لاین به گفتگو نشسته‌ایم.

کار رسانه: واقعیت نگاری یا روایتگری؟

از نذر نمک تا نذر شمع

رسانه ها > رسانه‌های مکتوب - عصر پنجشنبه بازار پر از هیاهو، پر از میوه ، پر از بوی ادویه ، پر از باقالی فروش های ریز و درشت و پر از نمک است. هر چه به امامزاده نزدیک تر می شوی، بسته های نمک بیشتر و بیشتر می شود...

حرفه‌ای‌‌گرایی: ترکیبی از آزادی و مسئولیت پذیری رسانه‌ای

رسانه ها > رسانه‌های مکتوب - این مقاله، ترکیبی از آزادی و مسئولیت پذیری رسانه‌ای را به بحث می‌گذارد زیرا روزنامه نگاران در وضعیت آشفته، چندپاره و غیراخلاقی و به صورت وسیعی ضد اجتماعی گرفتارشده اند. اگرچه کومونیتاریسم و بخش رسانه‌ای اش- روزنامه نگاری عمومی- تاحدی برای درمان این وضعیت تلاش می‌کند، اما آینده روشن به نظر نمی‌رسد. این مقاله فرض می‌کند که روزنامه نگاری جذبه‌اش را برای افراد جدی و اخلاقی از دست داده است و صرفاً به یک بنگاه تجاری تبدیل شده‌ است. درآمد صرف و نه روشنگری عمومی و پیشرفت اجتماعی به هدف رسانه‌ها تبدیل شده است. آشکار است که شکاف زیادی بین آزادی و مسئولیت پذیری وجود دارد. این مقاله ادعا می‌کند، نیازی به ناسازگاری بین این دو وجود ندارد. سیستم رسانه‌ای آزاد می‌تواند هم مسئول و هم باکیفیت باشد. هرچند تحت سیستم فعلی که در دنیا وجود دارد، این مسأله غیرممکن است.

هنرمندان سینما: نگاهی جامعه شناختی از درون

رسانه ها > رسانه‌های دیداری - سینما را آیینه تمام‌نمای فرهنگ یک جامعه دانسته‌اند. تحقیقات بسیار کمی درمورد زندگی هنری هنرمندان و مخصوصاً هنرمندان سینما انجام شده و همین مقدار کم هم بیشتر به زندگی ستارگان هنرمند اختصاص دارد. در این مجال سرگذشت هنرمندان، هنرمندان زن و آنهایی که در گروه‌های اقلیت قرار می‌گیرند، مورد بررسی قرار می‌گیرد. در ادامه راه هایی که ممکن است جامعه از آن طریق سعی کند هنرمندان را تحت کنترل قرار دهد نشان داده شده است. همچنین در این مقاله مسأله‌ی وجهه اجتماعی هنرمندان و چگونگی ایجاد و حفظ آن مورد بحث قرار می گیرد. این مقاله با یک دید کلی به خلاقیت هنری و نبوغ و یک گریز آسیب شناسانه به هنرمندان سینما در ایران به پایان می‌رسد.

امپریالیسم خبری و رسانه های جدید

رسانه ها > رسانه‌های مکتوب - در این مقاله اصطلاح امپریالیسم از جهت تاریخی و ترمینولوژی به بحث گذاشته می شود؛ و سپس جلوه های آن از جهت فرهنگی، رسانه ای و بالاخره خبری مورد بررسی اجمالی قرار می گیرد. به خصوص امپریالیسم خبری در آمریکا، که مدعی آزادی و آزادی خواهی است؛ مورد توجه قرار می گیرد؛ و به فیلترهای خبری در رسانه های سرمایه داری و به خصوص امپریالیسم آمریکا اشاره می شود. پس از تشریح امپریالیسم و امپریالیسم خبری در جهان این سؤال اساسی مورد توجه قرار می گیرد؛ که آیا با ورود به عصر دوم رسانه ها ( ماهواره و اینترنت) امپریالیسم خبری از بین رفته است؟ بسیاری بر این عقیده اند که اینترنت قابل مهار شدن و کنترل یک جانبه - همچون تلویزیون- نیست؛ و دیگر نمی تواند همچون تلویزیون به ابزار سلطه تبدیل شود. ویژگی های اینترنت تعاملی بودن امپریالیسم خبری را بی معنی می سازد؛ و در کل امپریالیسم خبری از بین می رود.

روزنامه‌نگاری شهروندی

رسانه ها > رسانه‌های مکتوب - جستجوی عبارت "روزنامه‌نگاری شهروندی"، در موتور جستجوی گوگل، تنها حدود 250 نتیجه در پی دارد. و این حاکی از آن است؛ که ادبیات روزنامه‌نگاری شهروندی در جامعه ارتباطی ما بسیار ضعیف است. البته این مفهوم که به نام هایی چون "روزنامه‌نگاری مردمی"( people journalism ) و "روزنامه‌نگاری مشارکتی"participatory journalism)) توصیف شده است؛ در دنیا هم جوان است؛ و توصیف های خام دستانه و آینده نگری های مبالغه آمیز زیادی در مورد آن، از هر دو سوی مبلغان و منکران دیده می شود.

نظریه‌ی مونتاژ شوروی

رسانه ها > رسانه‌های دیداری - سبک مونتاژ شوروی در سال 1924 در کلاس‌های درس "کوشلف " در مدرسه‌ی دولتی سینما و هنگام ساخت فیلم «ماجراهای عجیب آقای وست در سرزمین بلشویک‌ها» به ظهور رسید. مونتاژ شوروی تنها حرکتی در راستای فرم و زیبا شناختی فیلم نبود. بلکه در واقع این نوع تدوین در آشوب‌های سیاسی شکل گرفته بود.

هنرمندان سینما: نگاهی جامعه شناختی از درون

فرم مستند: واقعیت‌های شخصی و اجتماعی

رسانه ها > رسانه‌های دیداری - در سال‌های اخیر شاهد ظهور مجدد مستند در میان اقلیت‌های فرهنگی هستیم. آن‌ها از دلالت‌های ذهنی مبتنی بر سنت‌های متعصبانه واقعیات و روزمرگی‌ها، به سمت شناختی در خور توجه از نقش مستند به عنوان یک الگوی سینمایی و تلویزیونی حرکت کردند، که توانسته است فرمی سرگرم کننده و تحریک کننده باشد و بر روی احساسات مخاطبان تأثیر بگذارد. مستند اغلب به معنای ضبط واقعیت خام و دست نخورده‌ی رویدادهای واقعی است اما از آنجایی که تولید یک مستند مستلزم استفاده از مواد اولیه است، به همین دلیل تولید یک مستند که ذاتاً مستند باشد، امری نادر است.

مخاطبان رسانه‌: مصاحبه با گروه‌های کانونی

تاریخچه و تکنولوژی سینما

رسانه ها > رسانه‌های دیداری - سینما بر مبنای ابزار‌های ماشینی شکل گرفته است. در واقع در روز‌های اولیه‌ای که این جوجه سر از تخم در می‌آورد، مخاطبان بیشتر مجذوب تکنولوژی سینما می‌شدند، تا با آنچه که واقعاً نمایش داده می‌شد. همانگونه که "استفان هیث" می‌نویسد: " [دراین دوره] چیزی که ترویج داده می‌شد و فروخته می‌شد، تجربه‌ی مواجهه با ماشین بود. "آپاراتوس سینما". برنامه‌های پخش شده در "گراند کافی" با عنوان "سینما توگراف" معرفی می‌شدند و با وصفی درباره‌ی سینما‌توگراف دنبال می‌شد. همواره پس از اینکه توصیف مورد تأکید بود، عنوان فیلم در معرض دید عموم قرار می‌گرفت. این عنوان در قسمت پایینی صفحه‌ی نمایش قرار داشت (هیث، 1980: 1)"...